Tänk på väggen ovanför soffan. Det är det första en gäst ser och den plats i hemmet där det är enklast att visa vem du är. Men öppna vilken inredningsbutik på nätet som helst, så dyker samma beiga abstrakta tryck upp som förslag: en mjuk båge, en slingrande linje, en cirkel i gråbeige. Ett rum som borde vara ditt blir en sida ur någon annans katalog.

Vi säger det rent ut. Neutral väggkonst från de stora kedjorna får hem att se likadana ut, och vintageaffischer är botemedlet. Inte för att gammalt automatiskt är bättre, utan för att de här bilderna gjordes för att synas, sälja något, hylla något och få en främling att stanna till på gatan. Väggen i ditt vardagsrum var aldrig tänkt att smälta in.

Den neutrala mallen får alla rum att se likadana ut

Grå golv, vita väggar, en beige soffa, en ljus matta. Inget av det är fel i sig. Men tillsammans ger de knappt några ledtrådar om vem som bor där. Trycken som säljs för att komplettera den här stilen begränsar uttrycket ännu mer. Samma abstrakta former finns i så många hem att rummets sista fria yta, väggen, inte visar något du inte kan hitta i hundra andra rum.

Gå förbi tavlorna hos en stor inredningskedja eller bläddra i en nätbutik, så möts du av samma få idéer: ett linjetecknat ansikte, en neutral båge, ett ensamt tryckt ord som andas. Motiven skiftar, men effekten är densamma. Allt utgår från samma stilmall, som kopieras i sociala medier världen över.

Ett tryck som marknadsförs som lämpligt för alla rum säger sällan något om något rum. Det saknar motiv, berättelse och perspektiv. Det enda det lovar är att inte skära sig mot soffan. När det blir standardrådet för varje vägg slutar hemmet vara ett porträtt av den som bor där och blir en kuliss. Vi ser det som en förlust, inte som en stil.

Även offentliga miljöer blir allt mer likriktade. Kaféer i Lissabon, restauranger i Köpenhamn och butiker i Barcelona delar allt oftare ett och samma inredningsspråk: ljusa väggar, en lampskärm i rotting, några strån pampasgräs, ett abstrakt beige tryck. Kliv in, så kan du lika gärna vara var som helst. Förr kom en plats egenart från människorna som drev den. Det är just den personligheten som den neutrala formeln suddar ut.

För historisk reklam gällde motsatsen. En affisch skulle presentera en tidskrift, ett kaffemärke, en djurpark eller en järnväg för främlingar på väg förbi. Den hade ett syfte, en publik och en enda chans att få dem att titta. Den energin lever kvar i bilden. En gammal annons vill övertyga den som ser den. Ett neutralt tryck har inget att säga.

Förslag på posters

• Reklamen som Julius Klinger gjorde 1901 för skämttidningen Das kleine Witzblatt: svart och orange gör jobbet för en hel kampanj.
• En kaffereklam i svart, gult och rött från 1900 av Karl Hofer. Hofer blev senare en uppmärksammad målare. Affischen gjordes för att fånga förbipasserandes blickar och sälja kaffe.
• Affischen som Ludwig Hohlwein gjorde 1912 för den zoologiska trädgården i München. Han var en av stadens stora affischformgivare, och affischen skulle fånga förbipasserandes blickar och locka dem till djurparken.

Dina väggar borde visa vem som bor där

Mycket av det vi äger har vi gemensamt med andra. Soffan, sängramen, bordet och hyllorna kommer ofta från samma få möbelserier som säljs i hela Europa. Bra möbler är dyra och välbekanta former är praktiska. Med väggen är det annorlunda. En bild som du själv väljer ovanför soffan eller intill bordet ger ett av dina intressen en synlig plats i rummet. Det kostar mycket mindre än att byta möbler och säger mycket mer.

Färg har inte alltid väckt misstänksamhet. Med installationen Visiona 2 från 1970 förvandlade Verner Panton ett helt rum till ett sammanhängande landskap av böjda textilier och mättade färger. Memphis Group gav 1980-talet krockande rosa och blågröna toner och en självsäker geometri. Människor levde med det. Perioden med grått på grått är bara några år gammal och kommer, precis som de andra, att gå över. Huruvida dina väggar fortfarande känns levande då beror på vad du hänger upp nu.

Filmaffischer, utställningsannonser och illustrerade tidskriftsbilder ger dig motiv att känna igen dig i, inte bara färger att matcha. Häng upp konsert- och filmaffischer, så visar du besökarna att musik och film betyder något för dig. Välj järnvägsaffischen från Pyrenéerna av Roger Aujame, så syns ditt intresse för berg och gamla järnvägslinjer. Rama in en utställningsinbjudan, så bevarar du ögonblicket då du stod framför en konstnärs verk och ville ha det på väggen. Varje val säger något litet om dig, och inget av dem går att byta ut mot en beige cirkel.

På väggen kan du göra det utan att byta ut möblerna som så många andra också har eller måla om rummet. Bäst av allt är att bilden finns där i vardagen. Du ser den vid frukosten, under ett telefonsamtal, när kvällsljuset faller på den. Ett verk som du valde för att det liknar alla andra aktuella inredningar blir osynligt inom en månad. Ett verk som du valde för att det betyder något för dig känns lika viktigt om flera år.

Förslag på posters

• För den som tycker om sommar och gamla tidskrifter: badnumret som Julius Klinger gjorde 1911 för Lustige Blätter, en skämttidning från Berlin, i grönt och svart.
• Affischen från 1972 för Solaris av Tarkovskij visar kultfilmen på väggen i svart, vitt, rött och blått, med ett cirkelformat grafiskt mönster.
• Utställningsaffischen från 1989 av Tom Krojer: en målares röda, blå och gula färger i rummet i stället för en inredningskedjas gråtoner.

Arkiven är fulla av konst som fortfarande känns ny

Det finns en bekväm myt om att vintage bara är ett fåtal slitna motiv: Eiffeltornet, en gammaldags reseskylt i plåt, en bleknad pinuppa. Sanningen är den motsatta. Bibliotek, museer, privata samlingar och marknader världen över rymmer tusentals och åter tusentals bilder som aldrig hamnat i ett säsongsutbud av inredning. Det är där vi hittar våra posters. Problemet har aldrig varit brist på bilder. Problemet är att de flesta bara har sett det lilla urval som någon annan har gjort.

Gammalt behöver inte kännas daterat. Vissa affischer från 1900 ser renare, skarpare och mer direkta ut än de flesta neutrala tryck som säljs i stora upplagor i dag. Formgivarna behärskade tryckpressens begränsningar och gjorde dem till en stil: tydliga färgfält, självsäker typografi, inte en överflödig linje. Häng en sådan bild på en vit vägg vid en modern soffa, så ser den ofta ut som det mest samtida i rummet.

En del av bildvärldens livskraft kommer av att inte allt gjordes som dekoration. En annons skulle sälja tvål. En vetenskaplig plansch skulle undervisa. Ett konsttryck skulle utforska en form. De olika syftena skapade en bredd som ingen enskild inredningstrend kan mäta sig med: en samling havsdjur, en japansk teaterannons, ett bioprogram från Paris, ett pappersklipp av Matisse. Bredden är enorm eftersom bilderna från början hade så många olika uppgifter.

En upphovsperson, ett datum och ett ursprungligt syfte ger bilden något som en anonym retroeffekt aldrig kan ge: spår att följa. Ta Julius Klinger, affischkonstnären som föddes i Wien och verkade i Berlin. Du kan ta reda på vilka hans uppdragsgivare var, när han arbetade och vilka affischer han gjorde för dem. De spåren gör bilden mer intressant ju längre du lever med den. Det är historia på väggen, inte nostalgi utan ett dokumenterat förflutet.

Förslag på posters

• En butiksannons från 1950 av Paul Mitzkat i svart och beige, ett bevis på att en tvåfärgad affisch kan ha långt mer karaktär än ett neutralt tryck.
• Den svartvita Tabu-affischen som Julius Klinger gjorde 1919: ett abstrakt mönster skapat för över hundra år sedan som fortfarande ser ut att vara gjort i dag.
• Ett pappersklipp av Matisse från 1947 med en vit alg mot rött och grönt: papper, sax och färg, lika radikalt som något på en utställningsvägg i dag.
• En plansch med kammaneter från 1904 av Ernst Haeckel, ur Kunstformen der Natur, är en vetenskaplig illustration gjord för att undervisa, men på väggen blir den ren design.

En bild med ett förflutet stannar kvar hos dig

Inredningstrender skiftar med några säsongers mellanrum. Ett ämne som du verkligen bryr dig om gör det inte. När du väljer en bild för att den knyter an till något du tycker om blir den kärare varje gång du ser den. Dragningskraften beror inte längre på om ramen matchar den nya kudden, utan på vad bilden handlar om. Det är skillnaden mellan en bakgrund och en bild.

Tänk på en sportaffisch från 1920-talet, en fågelplansch ur ett naturhistoriskt verk från 1800-talet eller ett tidskriftsomslag från 1930-talet. Bakom var och en finns ett sammanhang att lära känna efter den första blicken: vilka som vann turneringarna det året, hur fågelboken kom till, vad tidskriftens läsare skrattade åt. Postern blir ett fönster mot något verkligt, och den tappar inte sin dragningskraft när färgtrenderna skiftar.

En bild med ett verkligt motiv ger den som ser den något att känna igen och fråga om: en sport, en fågel, en tidskrift, en stad. En ljus form väcker ingen annan fråga än om den matchar soffan. Ett samtal om ett motiv kan leda vidare. Ett samtal om en färgmatchning tar slut vid väggen.

Om tio år har trenderna hunnit skifta flera gånger. De enda bilder du fortfarande kommer att glädjas åt är de med ett motiv och en berättelse som betyder något för dig. Postern du valde för att den påminde dig om en film, en fågel, en stad eller ett spel kommer fortfarande att göra det. Trycket du valde för att det hade rätt nyans av gråbeige kommer då att ha bytts ut två gånger och vara bortglömt.

Förslag på posters

• För den som älskar tennis: Dunlop-reklamen för mästarnas boll, som Jean d'Ylen gjorde 1929 sätter sporten på väggen.
• En plansch med karibflamingo från 1827 av Audubon: en fågel ur Birds of America, både naturhistoria och ett bestående färginslag.
• För den som tycker om The New Yorker: ett omslag till The New Yorker från 1930-talet av Roger Duvoisin, illustratören som senare blev känd för sina barnböcker.

Vi hittar bilderna och trycker dem för din vägg

MORYARTY grundades 2015. Vi hittar våra posters på bibliotek, museer och marknader och i privata samlingar. Nu finns över 2 000 i katalogen. Med ett så stort urval finns många vägar till ett personligt val: börja med ett ämne du tycker om, en stad du känner eller en konstnär du ständigt återkommer till, så börjar väggen likna dig.

Vi trycker varje poster i vår verkstad i Barcelona på matt fine art-papper av museikvalitet, 230 g/m², med arkivbeständigt bläck. Bilderna skapades för att fungera på papper. När vi trycker dem på rätt papper förblir linjerna skarpa och färgerna där konstnären placerade dem.

Ramar säljs separat. De finns i aluminium, furu och som magnetramar i trä, med splittersäkert akrylglas som inte går sönder under transporten. Beställer du en poster och en ram tillsammans ramar vi in den utan extra kostnad och skickar den inramad, redo att hängas upp.

Vi färdigställer beställningar inom 24 till 48 timmar, och leveransen inom Europa tar 2 till 4 dagar beroende på destination. Du kan ge en tom vit vägg en bild som du själv har valt på kortare tid än det tar att måla om rummet. Du kan besöka våra butiker i Barcelona och Lissabon, och nätbutiken når resten av Europa på 13 språk.

Var ska du börja? Välj ett intresse. En karta över det gamla Paris, en botanisk plansch, fåglarna i ett mönster av William Morris, en karta över solsystemet. Vilken du än väljer blir väggen tydligt din. Titta igenom Vårt urval och se vilken bild du återkommer till. Det är förmodligen den som ska hänga ovanför soffan.

Förslag på posters

• För den som vill fylla en hel vägg med färg och detaljer: Jordgubbstjuven, ett textilmönster med fåglar av William Morris från 1883.
• För den som tycker om Paris eller kartor: en karta av Louis Wuhrer från 1912 över Paris och stadens då unga Métro-nät.
• Vallmostudier från 1900 av Sophia Crownfield: teckning och dekor i ett, i rött och grönt för den som vill se blommor på väggen.

Visste du att …?

• Litografi, tekniken bakom affischens stora genombrott, krävde en separat sten för varje färg. De jämna, tydliga färgfälten i äldre reklam kom delvis ur det tekniska kravet.
• Affischerna av Alphonse Mucha var så populära på 1890-talet att människor tog ner dem från reklampelare om nätterna för att få behålla dem.
• Jules Chéret kallas ofta den moderna affischens fader. Hans färglitografier bidrog till att förvandla gatorna i Paris till utställningar under bar himmel.
• Kunstformen der Natur av Ernst Haeckel innehåller hundra planscher med organismer, från maneter till radiolarier, tecknade med både vetenskaplig noggrannhet och en formgivares blick.
• William Morris skapade Jordgubbstjuven efter att ha sett trastar stjäla frukt i köksträdgården vid Kelmscott Manor.
• Benämningen Art Nouveau föddes i Paris på 1890-talet, på galleriet La Maison de l'Art Nouveau.

Frågor och svar

Var kan jag köpa sådana här posters i Europa? Vår nätbutik har över 2 000 posters och vi levererar i hela Europa. Du kan också se en del av samlingen i Barcelona och Lissabon. Adresserna finns på sidan med våra butiker. Börja gärna med våra utvalda favoriter.

Vilka storlekar finns reproduktionerna av vintageaffischer i? Du kan beställa dem i fyra format: A4, A3, A2 och A1. De större affischerna i A1 och A2 skickas i styva papptuber. A4 och A3 skickas plant med ett styvt skydd bakom, eller rullade i en tub.

Ser vintagekonst gammaldags ut i ett modernt rum? Inte i en smal svart aluminiumram. Den svarta ramen knyter an till linjerna i moderna möbler, och den smala profilen låter bilden stå i centrum. En vintageaffisch i en sådan ram hör hemma vid en modern soffa.

Hur väljer jag en vintageaffisch till vardagsrummet? Börja med ett intresse, inte en färg. En stad, en sport, en film, en fågel, en karta, en växt. Hitta motivet först och välj sedan den bild du inte kan sluta titta på.

Varför ser så många neutrala konsttryck likadana ut? Vi tror att de utgår från ett fåtal mallar i sociala medier: den beiga bågen, den slingrande linjen, den bleka solen. Butiker kopierar det som redan fungerar, så utbudet hos olika märken blir nästan utbytbart. En vintageaffisch utgår från ett verkligt motiv och ett verkligt ögonblick. Det ger den en karaktär som en neutral form inte kan mäta sig med.

Vilka posters får ett hem att kännas unikt? Prova att blanda epoker och motiv på samma vägg: en botanisk studie från 1800-talet bredvid en filmaffisch från 1970-talet, en karta från 1930-talet ovanför en nutida stol. Kombinationen är personlig eftersom inget annat hem kommer att sätta samman just dessa bilder från olika epoker på samma sätt. Börja med ett motiv du tycker om bland Kända konstnärer eller Kartor och bygg vidare därifrån.

---

Om skribenten

MORYARTY är ett europeiskt företag som grundades 2015, med butiker i Spanien och Portugal. Våra posters kommer från bibliotek, museer, privata samlingar och marknader. Varje poster trycks i vår egen verkstad i Barcelona. Med över 2 000 posters bakom oss tycker vi fortfarande att den bästa väggen alltid har något att säga.

Källor

• Affisch, Wikipedia
• Verner Panton, Wikipedia
• Memphis Group, Wikipedia
• Kunstformen der Natur, Wikipedia
• William Morris, Wikipedia
• Julius Klinger, Wikipedia