-
'Jättefina posters. Kvaliteten är fantastisk och vi fick dem väldigt snabbt!'
-
'En butik man bara måste besöka. Enormt utbud av posters. Vi var där i över en timme!'
-
'Perfekt när man ska hitta en present. Priserna är riktigt bra. Och de kan både rama in den och paketera den direkt på plats.'
Om konstnären
De vridna kropparna i denna gravyr låter oss komma nära figurstudierna av Jacopo Palma the Younger. I Venedig målade Palma religiösa scener och fick uppdrag för Dogepalatset, där kropparnas gester förmedlade berättelser över betydligt större ytor. Att teckna människokroppen var grundläggande för detta arbete, inte bara en förberedande övning. Han dog 1628, så planschen publicerades 1636 efter hans död. Detta konsttryck efter Jacopo Palma the Younger låter oss undersöka hans intresse för människogestalten i mindre skala, långt från de monumentala miljöer som förknippas med hans venetianska måleri.
Verket
Att lära sig skapa en övertygande människogestalt började med förebilder som dem i How to draw human bodies. Gravyren från 1636 är plansch 17 i Rules for learning to draw human bodies och var avsedd för undervisning snarare än för att berätta en fristående historia. Putti, de barngestalter som är välbekanta från antikens och renässansens konst, gav eleverna ett motiv att studera anatomi genom. Som vintagetryck ur en teckningshandbok bevarar bladet en metod för konstnärlig utbildning som byggde på studier av etablerade förebilder. Det historiska intresset ligger i denna koppling mellan iakttagelse och eget skapande.
Stil och karaktärsdrag
Ljusa kroppar trängs på bladet, och deras runda magar framträder ur tätt skrafferade skuggor. Överst leder uppochnedvända huvuden och böjda ben blicken genom överlappande gestalter. Längre ned följs stående barn av en liggande kropp längs nederkanten. Fina graverade linjer följer armarnas och benens rundningar, medan mörkare korsskraffering skiljer gestalterna åt. Den gräddvita bakgrunden mildrar kontrasten mellan svart tryckfärg och orört papper. I denna klassiska figurstudie växlar blicken ständigt mellan en enskild gest och virrvarret av kroppar omkring den. Man följer en hand innan man hittar armen den hör till.
I inredningen
Ovanför ett smalt skrivbord av valnöt i ett arbetsrum skulle denna stående poster knyta an till en uppslagen skissbok på bordet. En tunn mörk ram skulle återge skuggornas svärta utan att konkurrera med gestalterna. Mot ljus puts skulle konsttrycket kunna studeras från skrivbordsstolen, där de små gesterna fortfarande går att urskilja. I stället för att skilja inredningen från arbetet gör denna placering betraktandet av konst till en del av arbetsplatsen. Vintagepostern låter historiska teckningsövningar möta vardagens inredning, och som väggkonst inbjuder den till pauser mellan sidorna.